СТО СЛОЁВ

ЧЕРНИЛ

ㅤㅤ— как вы начали работать над серией "100 layers of ink" ("сотня слоёв чернил")?
ㅤㅤ— я начал создавать экспериментальные картины тушью, когда ещё был в китае. сначала я пытался деконструировать традиционную живопись. примерно в 1986 году я черпал вдохновение из "письмён на черепашьих панцирях и костях", и постепенно перешёл к минималистическому стилю. у меня до сих пор хранится около 10 минималистичных картин. жан-юбер мартен отобрал произведения из этой серии для выставки magiciens de la terre, но они были конфискованы таможней в шэньчжэне. когда я приехал во францию, у меня с собой была только кисть. моя проблема заключалась в том, что я действительно не знал, что рисовать после приезда в европу. мартина рассказала мне, насколько знамениты другие художники, учавствовавшие в magiciens de la terre. мои работы будут показывать рядом с работами нам джун пайка, а кроме того будут — ансельм кифер, илья кабаков, он кавара, алигьеро боэтти, зигмар польке, саркис и джефф уолл. я думал, что, если я покажу абстрактные работы тушью, это будет выглядеть так, как будто я иду по пути, проторенному другими, более известными художниками. моя культура научила меня, что иногда лучше сделать шаг назад, чем вперёд. в париже я использовал кисть, тушь и рисовую бумагу не для того чтобы писать, но для того чтобы выразить идею действия. каждый день я наносил на рисовую бумагу слой за слоем чернил, после того как высыхнет предыдущий. когда рисовая бумага пропитывается чернилами, она слегка деформируется. я нанёс около 100 слоёв чернил, так что бумага была уже не плоской и гладкой, а стала морщинистой. конечным результатом стала не картина в обычном понимании, а запись моей работы с течением времени.

[сто слоёв чернил]

ㅤㅤпоскольку на этих картинах я создал пространство и расстояние между слоями чернил, на выставке я повесил их на некотором расстоянии от стены, чтобы у зрителей возникло ощущение, будто они входят в иное пространство.